{"id":1828,"date":"2019-08-19T15:49:00","date_gmt":"2019-08-19T18:49:00","guid":{"rendered":"http:\/\/gabyindiodacosta.com\/arte\/?p=1828"},"modified":"2023-05-03T16:12:03","modified_gmt":"2023-05-03T19:12:03","slug":"rosangela-dorazio-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/gabyindiodacosta.com\/arte\/rosangela-dorazio-2\/","title":{"rendered":"ROS\u00c2NGELA DORAZIO"},"content":{"rendered":"\n
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ROS\u00c2NGELA DORAZIO<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Atrav\u00e9s<\/p>\n\n\n\n

Texto Katia Canton<\/p>\n\n\n\n

Gaby Indio da Costa Arte Contempor\u00e2nea<\/p>\n\n\n\n

19\/08 \u2013 17\/09\/2019<\/p>\n\n\n\n

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A arte, para Ros\u00e2ngela Dorazio, parece consistentemente tomar corpo atrav\u00e9s de fragmentos de uma janela.<\/p>\n\n\n\n

Real ou imagin\u00e1ria, a ideia dessa passagem tem para a artista o papel de possibilitar um olhar de min\u00facias, de detalhes e fragmentos, que permitem enxergar pequenezas, aos poucos somadas a uma moldura maior.<\/p>\n\n\n\n

Outra estrat\u00e9gia \u00e9 uma pr\u00e1tica que se compromete com a constru\u00e7\u00e3o de uma imagem at\u00e9 que, num certo momento, ela seja seguida de um desmanche. N\u00e3o se trata aqui de um desmanche completo, capaz de apagar os tra\u00e7os do que se constituiu at\u00e9 ent\u00e3o, mas sim de uma a\u00e7\u00e3o que nos d\u00e1 a dimens\u00e3o da pr\u00f3pria fragilidade, do erro e da efemeridade de todos os gestos vivos.<\/p>\n\n\n\n

\u00c9 a partir da l\u00f3gica de somat\u00f3ria de partes, que lembram as m\u00faltiplas vidra\u00e7as de uma janela, e da composi\u00e7\u00e3o que se arremata em escorrimentos, que a s\u00e9rie atual se apresenta.<\/p>\n\n\n\n

Na verdade, a atitude construtiva (e contemplativa, tamb\u00e9m) faz parte da pr\u00f3pria identidade da artista. Desde o in\u00edcio da carreira, trabalhando com gravura, Ros\u00e2ngela Dorazio se interessava pela transforma\u00e7\u00e3o das matrizes, que eram recortadas e acabavam por deixar transparecer vazios, cortes e falhas. J\u00e1 se configurava ali um projeto de olhar atrav\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

Posteriormente, em seu processo de fotografar e raspar as imagens, vontade de se desfazer de uma imagem pr\u00e9-estabelecida ganhou um corpo n\u00edtido e se materializou como jeito de pensar arte e vida.<\/p>\n\n\n\n

Os procedimentos que comp\u00f5em os desenhos da exposi\u00e7\u00e3o Atrav\u00e9s se iniciaram com o projeto de ocupa\u00e7\u00e3o de uma casa, o que inclu\u00eda registros de objetos de uso cotidiano, como bules e x\u00edcaras grandes, desenhados em contornos com nanquim, e posteriormente recebiam manchas de caf\u00e9 l\u00edquido, o que acabava por diluir detalhes de imagens e criar uma pigmenta\u00e7\u00e3o de fundo, constru\u00edda com a a\u00e7\u00e3o do acaso.<\/p>\n\n\n\n

Num segundo momento, essa a\u00e7\u00e3o foi incorporada numa outra s\u00e9rie realizada para o MACS (Museu de Arte Contempor\u00e2nea de Sorocaba), onde a arquitetura do local era desenhada com suas respectivas colunas, paredes e perspectivas, e ent\u00e3o recebia doses esparramadas de caf\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Para al\u00e9m das imagens dom\u00e9sticas e arquitet\u00f4nicas, o olhar de Dorazio voltou-se, nos \u00faltimos anos, para a observa\u00e7\u00e3o da natureza ao redor. Uma natureza vista literalmente da janela.<\/p>\n\n\n\n

Em seu trabalho atual, a artista limita a paleta do nanquim aos marrons e verdes e aplica seus tra\u00e7os com uma desenvoltura expressionista. Em suas escolhas compositivas, as cenas podem surgir de vis\u00f5es do campo, da cidade, ou das vidra\u00e7as de um museu. Para al\u00e9m da moldura, s\u00e3o os pequenos banhos de caf\u00e9 que acabam por se tornar os protagonistas da imagem. Porque s\u00e3o eles que batizam as cenas finais e se tornam os respons\u00e1veis por uma sensa\u00e7\u00e3o de que aquelas paisagens, \u00e1rvores, relvas, frutas, janelas e tudo mais est\u00e3o de fato vivas. Em outras palavras, o caf\u00e9 \u00e9 a po\u00e7\u00e3o de pot\u00eancia para os desenhos feitos de atravessamentos feitos Atrav\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

Nas obras da exposi\u00e7\u00e3o, os limites entre os tra\u00e7os de nanquim que materializam constru\u00e7\u00f5es de arquitetura (as janelas) e o mundo da vegeta\u00e7\u00e3o (o que est\u00e1 fora) s\u00e3o misturados na liquidez do caf\u00e9. E assim, podem borrar tons e texturas, enrugar suavemente o papel, criar d\u00favidas sobre o uso de materiais utilizados, provocar sensa\u00e7\u00f5es de translucidez e mist\u00e9rio. E, nisso tudo, celebrar um hibridismo necess\u00e1rio para a vitalidade da arte. Porque, sabemos n\u00f3s, sem mistura n\u00e3o h\u00e1 vida.<\/p>\n\n\n\n

Katia Canton<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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